El ónix de Tehuacán llega en bloques que se cortan y pulen enteros, no en placas. Al mantener la pieza en una sola masa, la veta se lee continua alrededor del cilindro. La pantalla en franjas de lino se hizo para acompañarla sin competir con el dibujo de la piedra.

El ónix verde se tornea en húmedo y se pule a mano hasta que la superficie refleja sin espejear. Las manchas cobrizas no se eligen: son parte del banco y marcan dónde la luz se detiene. Por eso ninguna Rhea repite el dibujo de otra.

Neda se trabaja por facetas: cada cara se corta y se pule por separado hasta que las aristas cierran limpias. El ónix claro de Tehuacán deja pasar la luz de forma desigual entre plano y plano, así que el volumen se lee distinto de cada lado.

El ónix rojo se forma en capas, y el torno solo decide cómo cortarlas. En Phyro las bandas se orientan horizontales para que el cuerpo se lea como sedimento. Apagada es una pieza densa; encendida, las capas más delgadas se abren y dejan pasar el rojo.

El travertino se talla en seco y se deja con el poro abierto, sin resina que lo tape. La forma se estrecha hacia arriba para que la pieza ocupe poco piso y sostenga la pantalla sin peso visual. Con el tiempo la superficie gana tono; es parte de cómo envejece.